明末清初苏州仿制的伪古书画作品,对清朝乃至中国绘画影响深远
《中国收藏》杂志 2019年04月18日 14:31

本文摘选自《中国收藏》2018年7月刊《“伪好物”也可成经典》,更多精彩内容请下载中国收藏APP。

“伪”大概是收藏界里最忌讳的字眼儿,而“好”则是对一件艺术品收藏价值的高度肯定。这两个形容词本是相互对立的存在,但在艺术史的长河中却有一批墨宝将它们完美地融合在了一起,这些既“好”又“伪”的艺术品被称作“伪好物”。

明  黄彪《会昌九老图》(局部)明 黄彪《会昌九老图》(局部)

“伪好物”一词源自北宋大书画收藏家米芾对一件传为钟繇《黄庭经》的评价。他认为这件作品虽然是唐代摹本,然而因临写极佳,遂以“伪好物”称之,肯定这件摹本的艺术价值。

(传)宋  陈居中《秋原猎骑》(局部)(传)宋 陈居中《秋原猎骑》(局部)

16世纪至18世纪,以苏州为中心,出现了大批水平颇高且极具地方特色的伪古书画作品,这类冠上唐、宋、元、明书画名家头衔的伪作,无论质量精粗,在近代笼统地被称为“苏州片”。

(传)宋  张择端《清明易简图》(局部)(传)宋 张择端《清明易简图》(局部)

“苏州片”的出现反映了明末清初“古物热”与书画消费蓬勃的氛围。其原本属于商业性的仿作,然由于数量上的优势与不可忽视的流通量,反而成为明中期以来讯息传播、古代想像与建构知识的重要载体。苏州片甚至成功地进入清代宫廷,直接影响到宫廷院体的形成,对绘画史的发展,具有前人未曾关注到的重要性。

(传)明  仇英《画锦堂》(传)明 仇英《画锦堂》

苏州从明中期后,已成为江南甚至是全国的文化与时尚中心,苏样时装、苏式家具与器用、苏州园林与绘画,甚至点心,都是各地竞相模仿的对象。苏州原本就拥有深厚的文化资本,画家们利用江南地区丰富的文物收藏,从学习与临摹古画中逐渐发展出各自的面貌,而成为画坛主流。由于当时江南经济繁荣,许多人都有意愿及财力收藏书画。在丰厚利益诱惑下,苏州当地出现不少古画作坊,甚至部分文人画家也加入了造假的行列。

(传)明  仇英《乞巧图》(局部)(传)明 仇英《乞巧图》(局部)

(传)明  仇英《群仙会祝图》(传)明 仇英《群仙会祝图》

在了解了“伪好物”和“苏州片”之后,究竟哪些是“苏州片”中的热门商品呢?颜色鲜艳并且细节丰富的苏州商业街的仿古作品,不但广受江南各阶层的欢迎,也成为许多亲王与大臣进贡给清代帝王的礼物。尤其是康熙、雍正、乾隆三朝帝王都很欣赏这类仇英与受到仇英仿古作品影响的苏州伪古风格作品。更为重要的是,清宫透过“苏州片”接收了许多“古代”的题材与图式。但无论如何,“苏州片”进入到清宫,对于此后宫廷院体绘画风格有着重要的影响,对于中国绘画史也有着重要的影响。


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